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交际舞舞曲
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不同的舞种，对舞曲音乐有特定的标准性要求。假如不理解这一点，在舞曲的选用上呈现紊乱或失误，那么，不只跳起来会感到别扭，而且难免贻笑小气。
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初学者首先应学会识别乐曲的节拍，分清三拍子和四拍子的区别。有的人存在着错误的观念，以为只需脚步踩在点上就行，其他都无所谓。这是一种缺乏音乐涵养的低层次表现，试想，合着三拍子乐曲去跳通常所说的四步舞，合着四拍子乐曲去跳通常所指的三步舞，势必会发生强弱规律的抵触；呈现在弱拍上迈大步和强拍上跳小步；以及音乐抽象是下降的而舞步却在上升；音乐抽象上升了，而舞步却在下降，等等诸如此类的不协调景象和别扭感。形成这种错误看法的缘由是，舞厅中盛行着一种一拍一步的简易跳法；这种跳法既没有升降又没有并步，俗称两步舞（这种跳法实践上是布鲁斯的一步跳法--只要常步没有并步）。因而外表上看起来不会遇到步幅大小和升降变化的矛盾，什么音乐都能跳。但是，只需我们细心剖析一下就会明白，即便是这种没有升降的匀速运动的一步跳法，也是对音乐具有选择性的--它必需在四拍子乐曲伴奏下才会给人以调和美，也才会使本人感到迟滞和流利。四拍子强、弱、次强、弱的节拍规律，恰恰和左、右、左、右的匀速运动相一致，从而发生一种停止曲作风的协调美。除了速度发学了变化外，布鲁斯的颠簸、凝宣而达练的根本作风碍以坚持和发扬。但假设在三拍子强、弱、弱的节拍规律中，停止左、右、左、右的匀速运动，状况就大不一样了：首先是强拍的时左时右会于球匀速运动的停止，使你情不自禁地想在步幅大小上发作变化；其次是三拍子乐曲的周期性崎岖感，会使你
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的停止曲式的作风难以发扬，仿佛在凸凹不平的田野上停止操练一样，感到既费劲费力，又无法坚持颠簸。所以，这种错误的观念必需丢弃，否则，是不能够培育出良好的乐感，跳好舞的。
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